星相
作者：胡弦
老木匠认为，人间万物都是上天所赐。
他摸着木头上的花纹说，那就是星相。
我记得他领着徒弟给家具刷漆的样子，某种
白天时什么都能刷掉，到了夜晚，则透明，回声一样稀薄。
他死时繁星满天。什么样的转换，
在那光亮中循环不已？
能将星空和人间搭起来的还有
风水师，他教导我们，不可妄植草木，打井，拆迁，或把
隔壁的小红娶回家，因为，这有违天意。
而我知道的是，老家具在不断掉漆，
我们的掌纹、唇纹……都类似木纹，类似
某种被利斧子劈开的东西。
——眺望仍然是必须的，因为
老透了的胸怀，嘈杂过后就会产生理智。
“你到底害怕什么？”当我自问，星星们也在
朝人间张望，但只有你长时间盯着它
它才会眨眼。——它也有不解的疑难，类似
某种莫名的恐惧需要得到解释。
推荐语：胡弦的诗需要反复读几遍，才能得其意之七八。这么说，并不是说他的诗多么费解，多么玄奥。而是因为他的诗具有无尽的广度和深度，有着骏马松开四蹄也无法圈划的辽远疆域，有着地下暗河的多重走向。像一棵生殖能力旺盛，枝繁叶茂的大树，他的诗，每读一遍都会有新鲜的枝叶指向不同的方位，而每一个方向都通往无限。读他的诗，是精神上无比欢畅、无比享受的不可知的神秘漫游，而且每一次几乎都不会令你失望。又像每次翻找错综复杂的迷宫的出口，总能找到新的路径和可能，有一种参透秘笈的持续欢欣。但其实，像一道无解的方程，每个人都有他们各自的答案——而每一个答案，又与胡弦的本意一脉相承。
这首诗读后令我独自拍案。他把老木匠、星星、人间之事联系在一起——是的，他们肯定有相似之处，他们像满天繁星一样散落着，各居一方，发散着属于自己的光亮。但是，他们最后都将被广阔而涵养的高远天空包容、承纳。自问、自醒、自况，因而也有了绵绵不绝的深意。（宋晓杰）
八行诗
作者：李南
在雨中发一会儿呆，
向那对甲虫情侣微笑一下。
日子，尽可能从容起来
激情，请不要瞬间燃烧殆尽
留一点回忆给未来。
留一点氧气给郊外的紫苜蓿。
让时间成为流年
让我们在罪中堕落得慢一些。
推荐语：李南的诗向来安静而温暖，题材也像她诗集的名字——《小》。但是，正是这钻石或远天之上星辰一般的“小”，给读者带来的阅读感受却是纯粹、精良的品质和不息不灭的永恒之光。她偏安世俗生活的一隅，不动声色地看着车水马龙、熙熙攘攘的市井，却怀揣纯净而朴素的悲悯情怀，在精神的圣洁殿堂安坐，细致而耐心地去发现与感受、安慰与宽谅。
正如这首诗，你需要屏住呼吸，俯下身子，像惊奇地发现春天的第一棵草、鸟儿的第一声啼鸣、孩子的第一次微笑……一样，在鲜润而美好的气息中，不知不觉地就得到灵魂的净化，不知不觉便滤掉人性中的罪和恶，有着不可低估的清洗和医疗的作用。（宋晓杰）
暮年
作者：东荡子
唱完最后一首歌
我就可以走了
我跟我的马，点了点头
拍了拍它颤动的肩膀
黄昏朝它的眼里奔来
犹如我的青春驰入湖底
我想我就要走了
大海为什么还不平息
推荐语：东荡子果然兑现了他的诺言。仿佛是一句谶语，他安顿好自己的马匹、青春和人间的万物，在一个和颜悦色的黄昏，去了他的理想国。那里没有大海的喧哗，也没有劳苦、神秘和黑暗，连蚂蚁都是完美的，他的翅膀携带着自身的光芒，恰切地与闪烁的火焰和浩瀚的星空融为一体。他用朴素、干净、清爽的“原文字”，表达出同样清冽、朗润的诗意和美酒一样对人世的绵绵深情。他孑然伫立于无人的风口，良久，头也不回地去向迢遥的远方，留下短小而厚重的诗篇，代替箴言，令爱诗和爱他的人们口口相传，长久地忆念……
由于公务繁琐、时间窘迫，某年某月某日，竟错过了为他而设的一个别致的颁奖典礼的邀约，不曾想到，从此后，我的余生只能流连在他的逝水之湄，望山色迷濛，听空谷绝音。那曾经如期而至的他目光和思想交汇的报纸，因为他的缺席，会不会如失约的请柬，更加轻薄？失声的雁阵，渐行渐远，音容杳杳——正如中国诗人的版图上，多出来的那个茫然无措的黑洞，倒吸着凉气……（宋晓杰）
日不变
作者：朵渔
一个七十多岁的人 仍在怀念童年
“就像在眼前呀，一眨眼……”
不知道时间是怎么走的。
我想 时间应该是这样走的：
走了一天，和走了一月，和走了一年
基本上是一样的
能区别的 只是日出、日中、日落
日不变
童年也就不变。
因此 一个人总怀念他的童年
一个七十多岁的人
仍然活在他的童年，越老 童年越清晰
“童年就是一个人的一生呀！”
一旦开始，
他便结束了。
推荐语：一直喜欢朵渔的诗，与是否认识具体的人无关。诗歌就是有着这种奇特而美好的功效，它能把隐藏在茫茫人海之中的人从汪洋中轻易分离出来，并像早已熟稔的朋友一样，知道他的诗歌理念、精神气度、性情秉赋、价值取向，以及日常生活中的种种家常：父母是否安康、上天赐给他（她）怎样的一个儿女、近期有什么难忘的旅行、遇到什么忧愁或郁闷的事儿……奔马放得太远了，就此打住。回头再说朵渔。
刚看到题目的时候，曾有过短暂的疑问，待看过整首诗，便释然——童年是每个人一生的太阳。这样的说辞一点不为过。不论是诗中所提及的那位七十岁的老人，还是提审我们自己，童年的影响（或者可以扩展到乡土，以及那些清贫的岁月），都是初乳。“家乡（童年）就是鸡蛋的蛋黄！”这是我一位诗人朋友的比喻，从中是否可以看出童年之于人一生的营养呢。这首诗没有夸张的语言、没有广杂的铺陈，更没有玄奥的形而上，平易、直截，却意味深长。结句冷峻而深刻，一生关键的结点、内核或许正源于此吧。（宋晓杰）
捕獐记
作者：毛子
夜里没有事情发生
大早醒来，南边的丛林有了动静
溜烟地跑过去，昨天设下的陷阱里
一只灰獐蜷起受伤的前肢
多么兴奋啊，我想抱起它发抖的身子
当四目相视，它眼里的乞求和无辜
让我力气全无
只能说，是它眸子里的善救了它
接下来的几天，它养伤
我也在慢慢恢复心里某种柔和的东西
山上的日子是默契的
我变得清心寡欲
一个月亮爬上来的晚上，我打开笼子
它迟疑了片刻，猛地扬起如风的蹄子
多么单纯的灰獐啊，它甚至没有回头
它善良到还不知道什么叫感激
推荐语：知道毛子很晚（当然，现在也不认识具体的人），一旦“知道”，便把他锁定在“好诗人”的名单里。这样的判断太过武断，完全是因为在我对他作品的有限阅读中，我已约略嗅出他的诗质的纯粹、干净，以及男人强硬外表下的柔软与婉转（好男人必须要有这些情怀）。
比如这首诗，写的是简单的捕获、圈养、再放归的捕猎流程，但是，被他写出来之后就变得不那么简单了。我们借由短短的几行诗，看到了一个人在救伤獐的过程中，他的悲悯与救赎。他并没有大篇幅地描写自己的内心是如何激烈交战的，而是轻描淡写、一代而过。放归病獐，似乎是救了它，实则在这一行为过程中，他同时获得自救——是它的乞求和无辜，是无言的山水和云淡风清没有奢求的日子，教育了他，并唤醒了人心中沉睡的那一部分，而感激与善良一样，是自然而然的呈现——也许，自然的呈现正是善良和单纯这些美德的本来面目，也应该是这些纯正词语的本意。喜欢这样的举重若轻，喜欢俗常生活中的诗意，更喜欢这种宠辱不惊的表达，这也许正是毛子诗歌的魅力所在，正是诗歌或撼动人心、或春风化雨的力量。（宋晓杰）
百年之后
――致妻
作者：大解
百年之后 当我们退出生活
躺在匣子里 并排着 依偎着
像新婚一样躺在一起
是多么安宁
百年之后 我们的儿子和女儿
也都死了 我们的朋友和仇人
也平息了恩怨
干净的云彩下面走动着新人
一想到这些 我的心
就像春风一样温暖 轻松
一切都有了结果 我们不再担心
生活中的变故和伤害
聚散都已过去 缘分已定
百年之后我们就是灰尘
时间宽恕了我们 让我们安息
又一再地催促万物 重复我们的命运
推荐语：心似狂潮。心如止水。当我在眼花缭乱的诗中“遭遇”它，一瞬间，眼眶悄悄温热，血液慢慢变凉，转尔，说不出的安稳和宁静……
整首诗中，没有一个明确的“爱”字，然而，它又确是一首爱情的颂歌，是一篇关于大爱的乐章。平静的口吻，和缓的叙述，似默片，无声地展开……而呈现在眼前的，却是一种宠辱不惊的气度和虚怀若谷的风范。如果不是看尽了万物的枯荣、世事的成败、人情的寒暖；如果不是对生活着的人间的无尚热爱，怎么会有如此淡定的情结？怎么会有如此坦荡、达观的姿容？面对这首凄美、温暖的诗，我看到了生的可贵、死的安详。或许，还应该对环绕于周遭的痛苦、烦忧、新愁旧伤，重新做一次反思和考量。（宋晓杰）
终结者
作者：张执浩
你之后我不会再爱别人。不会了，再也不会了
你之后我将安度晚年，重新学习平静
一条河在你脚踝处拐弯，你知道答案
在哪儿，你知道，所有的浪花必死无疑
曾经溃堤的我也会化成畚箕，铁锹，或
你脸颊上的汗水、热泪
我之后你将成为女人中的女人
多少儿女绕膝，多少星宿云集
而河水喧哗，死去的浪花将再度复活
死后如我者，在地底，也将踝骨轻轻挪动
推荐语：在我的“好诗”文档里，有许多张执浩的诗，比如《在这黯淡无光的下午》《闻冥王星被排除在大行星之外有感》《击鼓传花》《高原上的野花》《神马》等竟有十首之多。当然，归在他名下的第一首就是《终结者》。我不知道这样的喜爱是否唐突。但是，当我一笔一划地敲下这一个个汉字的时候，它们便活了过来，带着作者的体温和气息，甚至我约略能够感受到他当时是否紧了一下眉头，或者是否在微笑、轻轻咬着下嘴唇。
这首诗与大解的《百年之后》一样，都是我非常喜爱的现代版“情诗”。喜爱它们的原因很简单：它们不是蜜饯，甜腻得齁嗓子；也不是浪漫、轻飘得离谱的“爱情夜盲症”小把戏，一会儿上天、一会儿入地；更不是大男子主义似的把自己架到高空，轻慢地“赐予”对方情感这奢侈之物。我感到的是沉静的倾诉、淡定的心结，以及双手捧献出的一颗诚恳、坦荡之心。这种爱克制、隐忍、坚韧、执意，却又推开更加广阔的疆域，接通了人间大爱的河床，波光涟潋，绵延不绝，通往大海。（宋晓杰）
妈妈
作者：尹丽川
十三岁时我问
活着为什么你。看你上大学
我上了大学，妈妈
你活着为什么又。你的双眼还睁着
我们很久没说过话。一个女人
怎么会是另一个女人
的妈妈。带着相似的身边
我该做你没做的事么，妈妈
你曾那么地美丽，直到生下了我
自从我认识你，你不再水性杨花
为了另一个女人
你这样做值得么
你成了 空虚的老太太
一把废弃的扇。什么能证明
是你生出了我，妈妈。
当我在回家的路上瞥见
一个老年妇女提着菜篮的背影
妈妈，还有谁比你更陌生。
推荐语：尹丽川的诗我读得不多，但我知道她是很特别的一个！这首诗语言那么朴素、干净、纯洁，就像妈妈菜篮子里面的青菜，有着清新的味道和新鲜的露珠儿。甚至连一个生僻字也没有，正如我们在妈妈面前平静的对话，并不需要一本正经的书面语。然而，这些平常的词语后面却藏着巨大的力量！“我”冷眼旁观，“我”默默追问，都有着四两拨千斤的张力。特别是最后一句，仿佛站在窗前的“我”望着母亲远去的背影，独自的呢喃，也许因为长期倔强的沉默，不小心失却本来嗓音地说出声来。一个叛逆的女儿内心的真实与柔软，让人忽然想哭……（宋晓杰）
来生，我需要三根火柴
作者：汉江
恕我那时无知，第一根
就预置在沉闷难捱的产房
如果停电，请让它挺身而出
千万别让生硬的产钳
留给我五官不正的印记
当我年过不惑，必须用第二根
烧毁该死的一切——
利欲熏心所获的财物
虚假的名声、以及那些
无关痛痒的诗句……
第三根，由不得自己作主
请最后亲近我的人动手
唉，来生已到尽头，就用它
焚我成灰。如果有来生
我只需要三根火柴，够了！
推荐语：三根火柴，一个人生。这首诗从似乎轻巧的角度入手，却把“生而为人”大致一生的情状清晰地呈现出来——从降临人生的无从选择、假想，到人生中途的反省与自醒，再到生命尽头的无能为力和悲凉，读来有浩荡的苍茫直奔心底，继而，心空如野……
可以说，这是删繁就简的人生梗概，也是一个生命轮回的“立此存照”。借三根火柴跳跃的光焰，我们看清了洪荒宇宙间人的微茫，也看清了作者面对如许微茫生命的通达、透彻与豁亮。我自己有一个私人文件夹，里面是我喜欢的诗，它们不关涉年龄、声名和国籍，凡是我视野中令我心尖儿颤动的诗都不能幸免——当然，请原谅我的孤陋寡闻，这个陌生的作者和他（她）同样陌生的诗，在这个明亮而忧伤的下午，被我毫不犹豫地收藏其中。（宋晓杰）
木头人
作者：宋晓杰
好好打磨，没有毛刺儿
足够的时间足够把我们变成木头人
呆头呆脑，害怕眩晕，不能转圈
欢乐、悲戚也不能——
我们都是木头人，这多么残酷！
煅造的过程是温柔的，没有疼痛
多一点，少一点；胖一点，瘦一点
慢慢地修理吧，弄光滑那些露出的表面
不招惹事非，也不抵挡……
风尘和雨水也无能为力。多好啊！
应该真诚地感谢缓慢，我们终于成为：
旧时光翻新了的——木头人！
2007/02/14
推荐语：我不一定是个好诗人（有时候是不是都自我怀疑），但我应该算个好编辑。除了正常的编务，我自己还有一个“好诗”文档。十数年来，它像我的家底儿、像压舱的珠宝，跟随我南征北战，使我觉得自己是个“有钱人”，心里很有底气。业余时间，我会把见到的我眼中的中外“好诗”丢到那里，并时而翻出来看看，便觉与喝了舒畅、通透的茶无异。今天受邀，非常为难——不是事情本身为难，而是那三百多人的名单里都是我的真爱，不知到底推荐哪首才好（真希望有一天，“我的好诗”能够结集出版）。思来想去，只好找出近年断续写过的诗评，回赠天乐的美意。
表扬自己和提审自己一样艰难。我并不知道朋友们喜欢我的哪首诗，就随便找一首吧，希望自己在时光中陈旧、坠落得慢一点；希望老年的迟暮与沉静，同时君临。（宋晓杰）
