曹乃谦《小说创作艺术散谈》 [复制链接]

小说创作艺术散谈（2）
小作家都在模仿大作家，大作家都在抄袭小作家。



小作家都在模仿大作家，大作家都在抄袭小作家。谁不承认这句话，谁就是那种羞羞答答的女人。聪明的人跟远距离的人学，愚蠢的人跟近距离的人学。聪明的人不露痕迹，愚蠢的人生搬硬套。

  

我喜欢契诃夫给小说起的名字。歌女就是歌女农民就是农民，从来不绕绕弯弯。有些人的小说想用名字吸引读者，这只能让人怀疑他可能是意识到自己的内容差点劲。



有个把人耳朵磨得起了茧的比喻是：小说是珍珠项链，情节是线索，细节是珍珠。这个比喻很妙。秒就妙在，就如不存在没有线索的珍珠项链那样，所谓的“无情节小说”也根本不会存在。引申理解，光堆积细节的作品不是小说。
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小说创作艺术散谈（3）
没有这两样儿，就别想把人灌醉



一个个动人的细节是一杯杯醇香的啤酒，一串串迷人的语言是一碟碟可口的酒菜。小说里面如果没有这两样儿，就别想把人灌醉。



相同的故事千千万，而相同的人没两个。所以说，揭示人物内心世界的复杂性，乃是避免雷同的好方法。



想了解一个人，最简单的办法是让这个人说说话办办事。写小说也是这样。至于长得什么模样儿，肥瘦长短等，相比之下就太不重要了。



有的人写小说好在形式和手法上变花样儿，变来变去无非是把裤子当成袄，把鞋戴在头上。但是，就好像拿着大顶走路的人，最后还得靠那两只忠实的脚。



如果你有个很好的素材，可就是不知道怎样开头，那么你就从半道儿写起；如果写的当中遇到了障碍，那么你就绕过去；如果到了末了又不知道该怎样结尾，那么你干脆就此打住。要知道，往往这些没写进去的东西，正是多余的东西。
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小说创作艺术散谈（4）
要想当一个高明的作家，必须学会简略



“冰山在海里移动很是庄严宏伟，这是因为它只有八分之一露在水面上。”海明威这句话的意思主要是说，要想当一个高明的作家，必须学会简略，而不是指其它。哪些该简略哪些不该上，那是由悟性们去办的事。因为简略了该省略的东西之后而获得了别样的效果，那是由批评家们去办的事。

  

比如照像，选好角度选好焦距，这很重要。选好了就很美，选不好就不很美，选糟了就很不美。写小说也是如此，尤其是写短篇小说。当然，想要找到一个共同的标准和共同的角度，那是没有的。



切莫在小说里出现什么议论呀说明呀之类的话语。要知道，就连伟大的托尔斯泰也因此而受到些点点戳戳，何况我们一个渺小的人儿那点苍白的、浅薄的、乏味的小看法，怎能经得住人们嗤鼻一笑。
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小说创作艺术散谈（5）
写小说时如果自己感到结结巴巴别别扭扭的话，最好是搁下笔玩去吧，不要硬着头皮继续进行下去了。否则，即便写出来，这种病也会传染给别人。

  

一篇东西还没定稿，无论如何也不要拿出去让人看。如果你非要这么做，很虔诚地把半成品让这个斧正那个斧正，最后的结果只能是让人给劈成碎片儿。



有个爱好写小说者，写了足足有一百篇东西，可都不是完整的。有的刚起了个头，有的停在了半路。为什么会是这样，毛病出在了边写边改上。

创作好像是盖房子。当顶棚还没有搭盖好时，千万别忙着打扫家。严格地说，当时还没有个家可供你干那些擦玻璃洗地板的活儿。
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小说创作艺术散谈（6）
作家最大的孤独感不是别的，而是他的作品想让人理解而别人没理解，想跟人述说点什么而别人没听懂。

人们都是这样，当把一阵燃烧着心灵的激情发泄完之后，往往就不再关心先前所干的那种事。有些作家不想返回头看自己用激情写过的东西，原因可能就在于此。



    如果想做一道好菜，最起码得吃过些好菜。对于想写篇好小说又没看过几篇好小说的人来说，这个道理是最重要也是最简单不过的了。



    小说创作是竞技的活动，要求作者必须了解外面的世界。不能光是蒙着头自己在室内瞎蹦达，跳到一米五便沾沾自喜，企不知，这离最高纪录还差得很远。



作家为了创作而去体验生活，这种体验是不是可以这样理解：他必须是进入剧情的演员，而同时又必须是坐在台下的观众；他必须是既得超然物外，而同时又必须得沉浸于其中。
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小说创作艺术散谈（7）

想写点什么吗?那就把这句话悟懂吧。

“如果对异性感到了厌倦，那么你就不要去写什么了吧。”一位高人如是说。这个道理连堂吉诃德也懂的，所以他在向假设的敌人进攻之前，先向假设的情人来一番表白。

    想写点什么吗?那就把这句话悟懂吧。

有一种现象很奇怪，那就是：严肃文学作品关注的往往是生活在“俗”阶层的平凡人物和他们平凡的琐事；而通俗文学作品关注的往往是超“俗”阶层人物和他们的不平凡的壮举。至于这两种文学作品所拥有的读者对象，恰恰又相反。

    我百思不得其解。

有位哲人说过这么一句话：两个快乐的女人交谈时，她们什么也没说。一个孤独的女人自语时，她说出了一切。这句话如何跟创作沾边，有悟性的人一看就明白。
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