草蛇灰线设情节 层层深入写灵魂
----
汤建元先生最新言情力作<<下辈子我要和你做夫妻>>(以下简称<<下辈子>>)的故事情节设置上可以用唐代诗人王维诗句”曲径通幽处,禅房花木深”来概括,真正是一波三折,引人入胜。小说及时而准确地描绘出一幅当今社会众生百态图。据笔者粗略统计<<下辈子>>一书有名有姓的达二十三人之多,其中大部分写得有血有肉,活灵活现,性格鲜明。无疑作者对全书中心人物,线索人物,理想人物柳梦倾注了全部心血。柳梦是山涧里流出的一股晶莹明澈的清泉,涤荡着物欲横流社会中人们的灵魂；她像接天山上一片火红的枫叶,发出熠熠光辉。她的舍弃上大学的机会为弟妹上学,不惜以一生做代价,自强自立,奔向光明,追求幸福的勇气和高尚的境界,正是时下一些人最缺乏的美德。柳梦的光辉形象是社会主义核心价值观尊崇和倡导至善的品格的体现,这一形象的塑造是<<下辈子>>最成功的地方。
本文只就<<下辈子>>中作家塑造小人物丐帮帮主韩冬梅的情节设置和人物心灵描写做一些粗浅的分析。
小说情节设置中有一种方法叫草蛇灰线.意思是像草丛中的蛇行走,从旁看来,好像只见蛇的一段一段的部分,其实可以理解到蛇的全身;像燃烧过的草绳的灰线,似断实连。小说中这中的情节看似零散，其实一以贯之,连接紧密的.汤建元先生塑造韩冬梅形象中就采用的这一手法 。
韩冬梅在小说里只是个次要人物，并不是贯穿小说始终的重要人物。韩冬梅在书中共出现了三次，两次是柳梦自仙北到鼓门市行进的火车上。毫无疑问，这个人物只能是对重要人物柳梦的美伦美奂形象的烘托。
韩冬梅第一次出场在小说第四章。柳梦心灵受了性格怯懦、油嘴滑舌、内心肮脏又没主见的民办教师边振东的极大伤害，借了二百元乘火车到鼓门市打工，在车厢中遇上了面容憔悴但很清秀的只有十二三岁的韩冬梅。小姑娘为上学卖校服和辅导材料，急需五十元钱，家中唯一亲人妈妈病了。尽管同车的人一再提醒这是个骗子，但是具有同情心、善良的柳梦急人之难，把仅有的借来的七十元全部塞到小姑娘手中。读者看到这里，也许误以为这个十二三岁的小姑娘在书中再也不会出现了，作者是借小姑娘的形象描写刚从大山深处走出的柳梦清纯朴实的性格。可是小姑娘却再次出现了，小说的第十二章。也是在这趟火车上，不同的是小姑娘韩冬梅与柳梦司徒悦风两人相遇。司徒悦风攥住了小姑娘偷窃的手。韩冬梅已由昔日的乞讨者变成了纯熟的扒窃手，坦荡的承己是在偷窃，并说明自己认识大好人柳梦，自己是由于受了不公正的待遇，才走上扒窃之路。这些情节是韩冬梅故事的合理延续。仅仅半年由“我要上学”的单纯愿望，变成了“我要生活”、“我要养活病中的母亲”。小姑娘韩冬梅已经走上了堕落。
韩冬梅第三次出现是在小说结尾。八年后，韩冬梅已成了二十岁左右眉清目秀的黑社会的老大，指使同伙帮架了心目 中的好人柳梦。柳梦劝导她到公安局自首，并答应安置好她的“一帮人马”，这个已经令人生厌的小人物受到了感化，扑通跪倒恩人面前，表示一辈子都不会忘记柳梦的大恩，并把受人欺凌生下的私生子交 柳梦养育。故事结尾大起大落。一直追求柳梦的司徒悦风竟是这个私生子的亲生父亲！
至此作家为我们拨开了层层迷雾，为什么司徒悦风一再追求柳梦，柳梦总不答应，原来柳梦从司徒身上 早就嗅到了某种气息，觉得司徒这人并不可靠。只是作家没有挑明，悬念早就设下了。只待我们猜测罢了。
围绕韩冬梅这个人物，作家设计的情节看似不很连贯，时断时续，其实正如草灰蛇线，似断实连，整体以一贯之，人物性格发展脉络十分清晰，作家精心布局谋篇 ，看似信手拈来，其实匠心独运。我们相信汤建元先生刻画这一人物时并没有十分刻意雕琢，却作到了如风行水上，自然成文。这是一位优秀作家艺术创作上渐臻佳境，艺术手法炉火纯青的具体表现。
另外，作家刻画韩冬梅这个人物的性格，我们可以用步步铺陈、层层深入来描述。作家并没有把人物性格脸谱化、简单化，而是写得血肉丰满，真实可信。小说结尾韩冬梅成了丐帮帮首，偷窃集团的首犯，在柳梦极力劝说下幡然省悟，主动到公安局自首。这一结局完全是人物性格发展脉络的延续，可以说是水到渠成，令人信服。
韩冬梅第一次出场总体上给人印象让人同情，令人信赖。虽年仅十二三岁,,却处世圆滑世故，一副十分体贴人的面孔，夸柳梦“漂亮”，是好心人。为了讨得别人的同情，一再诉说自己不能上学的苦衷，成熟得“让人吃惊”。另一方面其人性善良清纯的特质并没有受到污染受到损害，所以车上一位中年妇女说她是骗子时，她心灵上受到侮辱，“眼里有了泪水，咬着嘴唇，气愤地盯着对方。”而第二次出场时，虽然只经过半年时光，但因为她的一颗善良的心受到了极大伤害，老色鬼校长企图占她妈妈的便宜，被拒绝，韩冬梅为了复仇放火烧了校长家，而去学窃术，学习后，首先去偷校长家。这时她看到老校长气急败坏的样子，反而很开心。这是韩冬梅堕落的诱因和开始。但就是在这时，司徒悦风将“偷”说成“拿””时，韩冬梅纠正说“偷”就是“偷”，声称自己“最憎恨虚伪的人”，进而恬不知耻地说自己偷窃“也是一种活法”。这时的韩冬梅还懂得掩饰自己不光采的一面，“神色暗淡”，脸上的笑也是“挤”出来的，但司徒悦风要给她一千元钱为她母亲治病时，她坚词拒绝。这些说明她善良的性格并没有完全泯灭。
韩冬梅第二次出场有令人生厌的一面，但善良本性还在 ，所以人物最终投案自首也就有了可信度，并不叫人感到突兀。作家依靠娴熟的驾驭材料的手段，面对如此复杂的人物心理变化，层层深入，将韩冬梅心灵如画卷般逐步展现我们面前，为我们塑造了一个真实可信的小人物形象，也为当代文学画廊增添了一个新人形象。
艺术各门类都是相通的。如唐代大书法家张旭看了公孙大娘舞剑器而书法大进，创造了狂草。我想，画家作画时有“密不透风，疏可走马”的用墨法，这一原则用到文学创作上也是可以适用的，所以成熟的作家在情节设计上总能做到疏密相间。紧要关节，紧锣密鼓，浓彩重墨，彰现人物魅力和性格冲突；而有的地方，情节则可以发展舒缓，张弛有度。笔者认为汤建元的小说在这方面似有待仔细斟酌。为了情节吸引人，一味强调紧张，反而使读者有一种透不过气来的感觉，同时这也不符合人们的阅读心理习惯。